一、漆器概论
    漆器是我国历史悠久的传统工艺品，其造型和纹饰图案都具有浓厚的民族风格。历史上的漆器由于其高度的历史价值和艺术价值早已成为珍贵的文物和人们宝爱的古玩。
    漆器工艺，是我国古人一项卓越的发明创造。由于原材料具有耐高温、耐高酸、防腐、绝缘等自然属性，因而坚固耐用。在某种特定的环境条件下，埋藏地下数千年，出土后几乎仍可保留原来的面貌。特别是我国古人髹漆艺术的创新和发展，使漆器的色彩更加富丽美艳。漆器工艺的产生可以上溯到原始社会末期。浙江余姚河姆渡原始文化遗址中就曾出土过一件黑漆杯。古漆器的装饰题材比同时的青铜纹饰要丰富得多，大量吸取现实生活中的事物，具有浓厚的生活气息。古代漆器大多是实用品，如日常器皿、家具木器等，同时也是优美的工艺品。古代漆器的制作手法极为多样，有脱胎夹纻，螺钿镶嵌、雕填镂刻等。
　

二、漆器的源流
    漆，本来是一种树木名称，这种树木的皮卞有一种粘汁，可以用来写字，也可以用来髹物。写字即成漆书，而所谓“髹物”则是用漆涂刷在器物的表面，为了保护，也为了美观。《汉书·外戚传》中说：“其中庭彤朱，而殿上髹漆。”颜师古注：“社漆漆物谓之髹。”古人所说的“髹饰”或者指漆工或者指漆器。从考古发掘中知道，漆器早在6000多年前的河姆渡文化中即已产生，但那时的漆器还只是素漆。殷商时代，人们开始对漆物进行艺术加工了，先是在黑色漆液中加上各种颜料，而出现在漆器上的粘贴和镶嵌金银片和松石的手法，这实际上是“金银平脱”的雏型。西周、春秋时，髹饰技艺有有发展，开始制作“蚌片纹”，这开了“螺钿”的先河。

    战国时代，由于漆器轻便耐用的优点，开始代替青铜器，广泛地应用于日常生活之中。有家具，有容器，有妆具，有乐器，有兵器，有葬具以及各种杂器玩物。几乎所有器物上都可髹漆，器胎也各不相同。装饰手法更加丰富多彩，镶嵌、彩绘、雕镂、金银铜扣等无所不用。 秦汉时期，朝廷更设立了专门制作漆器的“东园匠”。扬雄《蜀都赋》中说：“雕镌细器，万技千工，三参带器，金银文华，无一不妙。”这里分别指雕填、螺钢、金银扣三种髹饰技法。这时的漆器实物已有大量出土，长沙马王堆汉墓出土500余件，广西贵县汉墓出土多达700余件。漆器纹饰图案也精美复杂，带有楚巫文化的风格。
    两汉以后的漆器出土数量减少，但可见出技艺上又有新的发展。如三国时产生了“犀皮漆千工艺。据文献记载，两晋时已能运用“夹纻”工艺制作佛像。古由于瓷器开始发康起来，所以日常生活用品便逐渐由漆器让位于瓷器，而漆器则向工艺晶方向发展，其髹饰工艺也更为讲究。唐代的雕漆、螺钿、金银平脱、夹纻等技艺已达到很高的水平。
    宋无以后广漆器基本上形成两类风格不同的产品，其一仍是民间日用品，以红、黑无纹素漆为主，光亮厚重实用；一类为精美的漆工艺品，精雕细作，有雕漆、金漆、犀皮、螺钿、镶嵌等等。在元代，浙江嘉兴地区渐渐成为全国著名的漆器产地，特别是剔红雕漆更是技艺高超，产生了许多雕漆名家，如张成、杨茂等人。日本《东洋美术史》盛赞他们两人：“刻工深峻，名高于世，雕漆圆浑无锋芒，诚无
上之作品”。
    髹饰到了明代已成为一种重要的工艺品种，宫廷专设果园厂，精制各种漆器，其中以雕漆为最佳。
    漆器工艺也普及到了金国，各地形成了许多具有地方特色的漆器中心,如浙江嘉兴漆器、云南雕漆、扬州百宝嵌、苏州金漆器、北京杨倭漆等－都各有特色，长盛不衰々这时，漆器在工艺上已基本上发展成熟，因而有了全面总结的基础，安徽新安的杰出漆艺家覃踞蝶成《髹饰录》，对漆艺进行了全面的系统总结，成为古代唯一的漆艺著作。
    清代民间漆器以南方所制最为精美，各地创自明代的地方传统漆器也多有发展。比外北京、四川、山西、甘肃等地的漆器也各有特色。清代宫廷漆器更是克以伦比，无论是原料还是技艺，都达到登峰造极的高度，其制品富丽堂皇、精致异常。

三、漆器种类
    我国漆器历史悠久，种类繁多。传统漆器制作中，产生了各种不同的工艺技法，通过这些不同的技法谆用，充分表现了漆龄的各种美感和风格，形成了不甲申传统漆器种类。现将这些传统技法分述如下。
我国最先出现的漆器是用天然漆树汗直接髹于带物之一，所以素漆成为最早的基本髹饰方法，使器物平整光异。而后又出现了“刷丝”，这也是素漆的一种，是把刷子刷过的痕迹留于器物印表面、表现不同的纹理。
以后，古人想到在漆汁中加进各种颜料，使之产生各种不同的，龟泽，这种方法就是彩漆。彩漆与刷丝相结合又产生了不同色彩和不同刷迹的刻丝花。

    为了使漆器表面更为光鲜明亮，又出现了在各色底漆之土加髹透明罩漆，这就是罩明。罩明根据底漆的色泽又可分为“罩朱髹”、“罩黄髹”、“罩金髹”等不同种类。
    在单色（通常是较深的黑、褐底》底漆上用各种颜色描绘花纹图案就诚为描漆。描漆如同绘画，有极翠的装仰表现效果。用金色（主要是泥金）描绘，则是描金，这种漆器显得鲜明、华贵。
    另外，不仅仅是用颜料直接描画于底漆上，而是先以刀在底漆上浅刻出花纹，再用彩色填人，磨平之后就显出所刻之花纹，这就是所谓的填泽。填漆只是太类的名称，其中文右刻丝填漆、绮纹填漆、斑纹填漆等区分，雨斑纹之中又可细分力晕眼斑、犀花斑、鱼鳞斑等数千种。进一步，在朱色或黑色漆地上用刀浅刻图案花纹，在花纹内填漆后，再将金箔或银箔粘贴上去，使之成为金色或银色的花纹图案，于是叉有了“戗金”和“戗银”。
    贝壳的薄片可闪现奇异光彩，于是人们先用贝壳的薄片制成各种山水、人物、花鸟图案，然后镶嵌在漆器上，这种工艺或漆器就叫“螺挪”。螺钿漆器又有软硬之分，硬螺钠是用老蚌制成较厚的钢片，色彩较单一；而软螺钿则以虹彩鲜艳的鲍鱼壳制作；在强光下五彩纷呈、光艳夺目。
    与螺铀器类似，还有将金银薄片刻制成各种山水、人物、花鸟图秉，周胶漆描贴在打磨平整的漆地上，待干后，再整个髹漆数层，干后打磨出金银图纹，使金银花纹与漆底一样平整，这种漆器叫做“金银平脱”。这是把髹漆和金属镶嵌相结合的一种珍贵漆器，金银片纹与深黑漆地ˉ形成强烈的对比，器物显得高贵富丽。
    与上述种类极为不同的漆器种类就是雕漆，这是在以术、金、锡器路上，用同一或不同色彩的漆举行髹涂，涂一层干一次，干后、再凃，如此反复，少则数十层，多则数百层。然后在厚厚的漆层上加以雕镂。由于漆层的色彩不同，故又分为剔红、剔绿、剔黑、剔犀等，其中以红色为多。历史上开代的嘉兴以雕漆最为著名，出了许多雕漆名家。这种漆器常以锦纹为地，花纹隐现，精美华丽，又不失庄重典雅，极有装饰性。在漆器中还有一种极为华丽名贵的品种，即“周制”百宝嵌，但这却是以珠玉取胜了。
　

四、漆器名家
    漆器历史久远，各代制漆器名家辈出，元以前的工匠姓名多已失传，而元以后由于雕漆艺术的大发展，所以雕漆名师的毕名也就传了下来。
彭君宝 元代嘉兴人，戗金银漆器名家。
张成、杨茂 元代嘉兴人，雕漆名家。其作品刀法圆润流走，图案疏密有致，受到人们极高中赞誉。张成作品，故宫博物院砰有“桅子花纹剔红圆盘”、“山水人物剔红圆盒”等；上海博物馆、日本龙翔寺、安徽省博物馆等处也有珍藏，特别是安徽省博物馆藏张成造剔犀圆盒，是元代传世唯一的剔犀漆器，尤其珍贵古杨茂作品，故宫博物院藏有“剔红花卉渣斗”和“剔红山水人物方盘”等。
张德刚 元代雕漆名家张成之子，继承家法，长于雕漆。明永乐年间人官办雕漆专造坊“果园厂”。其子也善雕漆，多制剔红器。其器物底刻有“大明永乐年制”及“大明宣德年制”官款。
包亮 也是果园厂剔红名师，和张德刚并名。
杨埙 明代金陵人，曾赴日本学漆画,所制彩画漆器，人称
“杨倭漆”，当蚶就作为古玩被藏家宝爱。
黄成 明代安徽新安人。擅制剔红器，可同果园厂造比名，当时价值就极高。著《髹饰录》二卷，叙述笤种漆器种类和技法，是我国古代漆工唯一专书。
江千里 明代扬州人，是制螺钿镶嵌的名师。北京中国历史博物馆藏有江千里制黑漆螺钠执壶一把。南京博物馆藏他所制螺铀插屏一座。
周翥 明代漆器名师。创百宝嵌，人称“周制”。系将各种珠宝玉石镶于檀梨漆器上，极为华美名贵。
程以藩 清代漆器名师，最擅螵钠、金银平脱。
卢栋 世代为漆器名主，在扬灿享有盛名。顾二娘制观，卢栋制漆砚匣，人称双绝。另外他也用漆制漆砂砚。北京中图历史博物馆藏有卢栋犁蜉钾漆盒一件。北京故宫博物院藏有卢栋即漆砂砚、锡胎漆壶等。
田晓山 清代出东人，最擅嵌金银漆器，价值极高。
黄晋陛 福建永春去人，制“永泰漆篮”名师。
洗绍安 福建脱胎漆器创始人，时人称“洗漆”。
田 正 镡树嵌银丝漆器，其弟即由也擅此技。
宋兴贵 北京雕漆名师。也擅坎修补古旧雕漆器。
丘兴喜 北京雕漆名师。
    此外，北京衅漆名胛还有李茂隆、萧向舫、萧东安等人。再有台
湾人泌燕也长于漆器，髹和雕皆精。 ．